Ấn phẩm này là sự gặp gỡ của nhiều nhà thơ xứ Huế, những con người mang nặng cảm thức sáng tạo với văn hóa của xứ thần kinh. Mỗi tác giả mang một lối thi pháp khác nhau nhưng qua Dưới tán cây long não người ta nhận thấy sức mạnh nối kết của thi ca với con người. Trong lời mở đầu cho cuộc gặp gỡ này, tác giả Lê Huỳnh Lâm viết: “Ở đời, con người thường bị hình thức bên ngoài mê hoặc, nhưng cái đẹp bên trong mới bền lâu...”. Và có lẽ đây là một cuộc gặp gỡ bên trong, nơi sâu thẳm của thế giới tâm hồn, nơi mà phồn hoa thị thành khó mà chen vào được.


NGÀY EM ĐẾN (thơ), tác giả Nhất Lâm, Nxb. Thuận Hóa, 2014. Thi nhân thì không bao giờ đi hết được cõi tình bởi họ là những người luôn có những cái nhìn lạ đối với sự vật, ngoại cảnh. Thế giới Ngày em đến vẫn lấy cõi tình làm căn nền cho thơ. Tình yêu đó đôi khi có trái đắng, đôi khi có tiếng chim nhưng dù sao đi nữa thì tình yêu đó đã trộn lẫn những gam màu đi ra từ trái tim của một nhà thơ từng trải. Đó là những Cuộc tình đưa ta về thung núi/ Cây mơ hoang nở trắng khung trời/ Đá lòng khe ôm buồn đứng đợi/ Lau chào người bông trắng lả lơi...


CĂN PHÒNG CÓ ÁNH ĐÈN VÀNG (truyện dài), tác giả Nguyên Quân, Nxb. Hội Nhà văn, 2013. Xét riêng về kỹ thuật viết thì cái thành công của nhà văn Nguyên Quân trong tác phẩm này đó là sự xây dựng nên một không gian có sức ám ảnh và gợi mở cho biên độ của trí tưởng tượng ở bạn đọc. Đó là một không gian lạnh, nhiều bóng tối, trộn lẫn giữa hiện thực và tưởng tượng; giữa những hình ảnh của ký ức, thực tại và những hình ảnh dự phóng ở phía trước. Trong không gian đó thân phận con người dần dần được hé mở. Con người luôn đi tìm hơi ấm, đi tìm hạnh phúc trên những niềm đau. Họ tự thắp lửa để cùng nhau vượt lên sự tủi nhục của thân phận người. Căn phòng có ánh đèn vàng luôn kiềm lời, ngôn ngữ lạnh lùng thậm chí có khi chua chát. Tác phẩm này có nhiều khoảng trắng vẫy gọi sự kiến giải của người đọc.


TỪ MỸ HỌC ĐẾN CÁC LOẠI HÌNH NGHỆ THUẬT (chuyên luận), tác giả Diderot, Phùng Văn Tửu dịch, Nxb. Tri thức, 2013. Đây là sự tổng hợp bảy công trình quan trọng bàn về mỹ học và văn học nghệ thuật của Diderot: Luận về cái đẹp (Traité du beau), Về những tác giả và các nhà phê bình (Des auteurs et des critiques), Những tùy bút về hội họa (Essais sur la peinture), Châm biếm 1 (Satire I), Tán dương Richardson ((Éloge de Richardson), Trò chuyện với Dorval về đứa con hoang (Entretien sur Le Fils naturel), Ý kiến ngược đời về diễn viên (Paradoxe sur le comédien). Diderot (1713 - 1784), kiến trúc sư của công trình Bách khoa toàn thư đồ sộ, nhà văn có nhiều đóng góp độc đáo, nhà triết học duy vật, sôi nổi, nhà mỹ học, nhà lý luận và phê bình nghệ thuật nổi tiếng ở Pháp. Tiếp cận ấn phẩm này để thấy một kiến văn sâu rộng, một tri thức khách quan khổng lồ của một người làm nghệ thuật vĩ đại của nhân loại.


VÒNG TAY MƯA (thơ), tác giả Ngô Công Tấn, Nxb. Thuận Hóa, 2013. Thơ Ngô Công Tấn thường có nhiều cách nói lạ. Trên một lối viết ít biến động luôn mở ra những hình ảnh khiến người đọc ngạc nhiên. Tôi vay cả nắng bên thềm/ Vào hong tim lạnh người quên tình người... Nếu như thi ca luôn khởi đi từ những nỗi buồn thì điều này hiển nhiên đúng trong Vòng tay mưa. Đó là những nỗi buồn trong tình yêu, những trăn trở của nhà thơ trước sự đối mặt với cuộc đời trần trụi. Những xáo trộn trong tâm thức của nhà thơ khi nhìn về hiện thực luôn mở ra trước mắt người đọc những truy vấn về sự tồn tại...


THÀNH PHỐ ĐẠI DƯƠNG (thơ), tác giả Khánh Phương, Nxb. Hội Nhà văn, 2013. Thế giới của Khánh Phương là thế giới mộng mơ; xen lẫn những mộng mơ đó thơ lại phơi bày những hiện thực đau đớn, những hiện thực bị đánh cắp. Những mất mát bắt đầu từ những biểu tượng như biển, rừng, máu, nước mắt... và những va chấn trong nội giới của người đàn bà. Trong cái nhìn của Mai Văn Phấn thì thơ Khánh Phương tạo được vóc dáng riêng, thể hiện bản lĩnh của người cầm bút, khước từ sự quen nhàm, bằng lặng để tạo ra những cây trái tưởng tượng của riêng mình...

(SH301/03-14)